邦楽演奏家 Best Take　西潟昭子Ⅱ

　三絃による現代邦楽の第一人者、西潟昭子の至芸を集めたシリーズ第二弾。三枝作品は1987年の新典音楽協会の委嘱曲。鳥養・坪能・池辺作品は、西潟昭子からの委嘱で作曲された。
　杵屋正邦の『呼応』では、清搔（すががき）という交互演奏の音型が駆使される。「歌舞伎の音楽や、長唄、常磐津、清元などにその名残をとどめているが、三弦二重奏曲『呼応』は、その交互演奏に終始し、しかも清搔のように一方が同位置（同じ勘所）に固定されるのではなく、両者が追いつ追われつ烈しく動き廻り、最後のひと撥にいたるまで同時演奏は行われない。一つの旋律を二挺の三弦で表出する部分が多いところから、大半は同方向への進行型をとるが、終結部に近くなると、極めて速い反進行型が現れる。」（作曲者による解説より）
（1）〜（4）1992年12月8日、（5）（7）1986年4月23日、（6）1986年5月8日　いずれもビクタースタジオ301スタジオにて録音。

「もうひとつ忘れられないのが国外での活躍であろう。やはりすでに70年代後半からアジア、ヨーロッパ各地で毎年幾度かリサイ夕ルを開いておられ、数多くの国際音楽祭にも参加を続けている。日本にいると、なかなかそうした現場に居合わせる機会をつくる事は難しい。筆者は偶々、西潟さんと2年前の1990年5月、ロンドンの大英博物館民族音楽アルヒーヴを主会場に開かれた第1回「ニュー・インターカルチュラル・ミュージック国際シンポジウム」でご一緒する機会があった。（中略）二世吉沢検校の『千鳥の曲』、中能島欣一の『盤渉調』、篠原真の『たゆたい』、松平頼暁の『カインの犠牲者達のために』、佐藤聰明の『羅鑾幻聲（ららんげんじょう）』という日本の古典と現代作品によるプログラムであった。選曲は日本やアジアの歴史に新しい照明を当てた現代作品はもちろん、新たな調弦を得るために、苦労して雅楽を学び、独特の「古今調子」を考案した吉崎検校、それに宮城道雄らの新日本音楽とは別の行き方でインド、沖縄など東洋音楽に関心をよせて、新しい三弦の表現技法を追求した中能島欣一の名作など、古典的な作品もいかにも「ニュー・インターカルチュラル・ミュージック」と呼ぶに相応しい周到な配慮をもった内容で、またその演奏は異国の聴衆に深い感銘を与えていた。」（石田一志　ライナーノーツより）

＜ライナーノーツ＞
石田一志（音楽評論家）
各作曲者による曲目解説
※（1）（2）「盤渉調」の曲目解説は千葉潤之介
English Liner Notes Enclosed
Kazushi Ishida's essay, comments by each composer and profile of Akiko Nishigata